钟嵘：zhōngróng 基本解释：南朝梁文学批评家。颍川长社（今河南长葛东北）人。在齐、梁时做过记室等小官。著有古代诗歌评论著作《诗品》。●详细解释：南朝梁文学批评家。颍川长社（今河南长葛东北）人。在齐、梁时做过记室等小官。著有古代诗歌评论著作《诗品》。★钟嵘（约468—约518），中国南朝文学批评家。字仲伟。颍川长社（今河南许昌长葛市）人。齐代官至司徒行参军。入梁，历任中军临川王行参军、西中郎将晋安王记室。梁武帝天监十二年（513）以后，仿汉代“九品论人，七略裁士”的著作先例，写成诗歌评论专著《诗品》。以五言诗为主，全书将两汉至梁作家122人，分为上、中、下三品进行评论，故名为《诗品》。《隋书·经籍志》著录此书，书名为《诗评》，这是因为除品第之外，还就作品评论其优劣。后以《诗品》定名。在《诗品》中，钟嵘提倡风力，反对玄言；主张音韵自然和谐，反对人为的声病说；主张“直寻”，反对用典，提出了一套比较系统的诗歌品评的标准。
1、【出处】南朝?梁?钟嵘《诗品》：“尔后为诗，不复成语，故世传‘江淹才尽’。
2、论钟嵘的诗歌批评标准及其理论体系
3、作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。
4、钟嵘的《诗品序》说：“曹公父子，笃好斯文；平原兄弟都为文栋，刘桢、王粲为其羽翼。
5、出处南朝?梁?钟嵘《诗品》上卷：“谢?云：‘潘诗烂若舒锦，无处不佳。
6、同时，是否融合《诗》 《骚》的优点成为钟嵘品第诗人高下的主要线索。
7、南朝?梁?钟嵘《诗品》卷下：“安道诗嫩弱，有清上之句，裁长补短，袁彦伯之亚乎？
8、工诗词，豪放，仿钟嵘《诗品》体裁作《新小说百品》，另有《客云庐小说话》、《啸虹生诗钞》。
9、严说本于梁钟嵘《诗品》“太康中，三张(张载、张协、张亢)、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘尼）、一左（左思），勃尔复兴，踵武前王，风流未沫,亦文章之中兴也”。
10、古人赏石，画意诗情，已至钟嵘《诗品.总论》“使味之者无极，闻之者动心”意境。
11、摘要我国古代诗歌比较批评的承传，主要体现在两条线索中：一是在零散运用方面的承传，这主要体现在诗体、诗风、诗法、诗意等方面的比较承传上；二是在集中运用方面的承传，这主要体现在钟嵘、张戒、高? 、王世贞等人的承继线索中。
12、钟嵘《诗品》称其“清便宛转，如流风回雪”。
13、从这个意义上说，钟嵘“旷代高手”之美誉是不为过分的。
14、其次，是钟嵘的《诗品》。
15、钟嵘说他的“言在耳目之内，情寄八荒之表，厥旨渊放，归趣难求”，主要指此而言。
16、钟嵘《诗品》评谢?诗“末篇多踬”、“此意锐而才弱也”，这一缺点在何逊作品中似更明显。
17、【出处】钟嵘《诗品序》：“至平上去入，则余病未能；蜂腰鹤膝，闾里已具。
18、古代画彩也叫“错彩”，钟嵘《诗品》卷中：“汤惠休曰：谢（谢灵运）诗如芙蓉出水，颜（颜延之）如错彩镂金”。
19、尤其是阮籍，他的《咏怀诗》“志在刺讥”（李善注引颜延之《庭诰》语），却写得相当隐晦,以至“厥旨渊放,归趣难求”（钟嵘《诗品》卷上）。
20、南朝梁钟嵘《诗品序》：“文丽日月，学究天人。
21、张华诗被钟嵘称为“华艳”、“儿女情多，风云气少”（《诗品》），江淹这首拟作也很符合这一特点。
22、南朝梁钟嵘《诗品》卷下：“思光纡缓诞放，纵有乖文体，然亦捷疾丰饶，差不局促。
23、钟嵘《诗品》评范云诗说：“范诗清便宛转，如流风回雪。
24、钟嵘《诗品》“风人”一词,诸家注释明显受到唐代杂体诗“风人体”概念的影响。
25、钟嵘【诗品】将他与苏宝生、戴法兴同列为下品，称其“并著篇章，亦为?绅之所嗟咏。
26、在这封书奏里，钟嵘显然以“自有清贯”的士族人士自居，对“吏姓寒人”因军功滥升门第的企图进行强烈抨击。
27、钟嵘《诗品》评论玄言诗为“理过其辞，淡乎寡味”颇为中肯。
28、出处朱自清《经典常谈?诗》：“钟嵘说他“源出于《小雅》”，似乎是皮相之谈。
29、摘要我国古代文学比较批评的承传，主要体现在两条线索中：一是在不同文体中的承传，这主要体现在诗歌批评、散文批评、词学批评、戏曲批评、小说批评的渐次运用中；二是在集中运用方面的承传，这主要体现在钟嵘、张戒、王世贞、吕天成、祁彪佳、陈廷焯、金圣叹等人手里。
30、故钟嵘评曰：“《团扇》短章，辞旨清捷，怨深文绮，得匹妇之致。
31、无怪乎钟嵘说“孟阳（张载字）诗乃远惭厥弟”了。
32、钟嵘《诗品》说他的诗“末篇多踬”，其实不尽然。
33、颜延之和陆机同样具有规矩、典雅、华而不靡的特色，和永明以后的轻艳之风相比较，颜延之的诗“虽乖秀逸”而能古拙劲健，这就是钟嵘所以赞赏的原因。
