曲牌：qǔpái 基本解释：●详细解释：曲的调子的名称。如《点绛唇》、《山坡羊》、《挂枝儿》等，名色多至几千个。每一曲牌都有一定的曲调、唱法、字数、句法、平仄，可据以填写词。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有与词牌名相同的。有的曲牌有调无词，只供演奏。曲调音节，古代都写在牌子上，故称为曲牌。参阅明王骥德《曲律·论调名》。★ 曲牌又称牌子，元、明以来南北曲、民间小曲一类，不属于板腔体结构的曲调，用于戏曲、曲艺的填词创作，或作器乐曲演奏。人们常根据戏曲每出组成形式分为两类：称由多少不同曲牌连接而成的乐曲为曲牌体；称由同一曲牌，经由各种板式变化发展而成的乐曲为板腔体。其实南北曲兼具上述二者，可说是包含着板腔体的曲牌体。每一曲牌的名称和所要表现的思想感情内容，并无必然的联系，只是一种标志，表明它是怎样的曲调，以及和这个曲调相应的歌词的特点。 同一曲牌形式，可以用来表达不同的感情内容，虽然是一曲多用，却不可误以为是形式上呆板的套用，亦即不是以保留、重复、装饰、发挥原有主题的原有乐曲为主要任务，而是仅将原有曲牌当做参考，自由处理。例如元代杂剧在歌词方面，句首加用衬字相当自由，句中的正字也时有增减。音乐方面，更可配合词句的多少长短及用字的四声阴阳之不同，改变调式、节奏、弦律等，变化自由而多样化。都是基于优秀的民间艺人，能透过集体努力，对原曲牌再创造，故能根据语言的要求，使音调的高低起伏、抑扬顿挫与歌词相适合。此外，杂剧中的每一折都是由若干单曲联接而成，这些单曲的来源，代表长期历史文化中北方已流行的各地音乐的荟集，其中也包括一部分南方曲调、少数民族曲调和外国曲调。在宋、元时代，北方有杂剧，由七声音阶的北方民间曲调构成；南方有南戏，由五声音阶的南方民间曲调构成。到元代中期，南北曲从各自孤立到逐渐合流，在戏曲艺术的发展上是很大的进步。--作者:陈章锡★元、明以来各种曲调的名称。如〈山坡羊〉、〈折桂令〉等。【造句】填写曲词要根据曲牌规定的格律，不能任意更动。★元明以来南北曲、小曲、时调等各种曲调的名称。如山坡羊、折桂令等。
1、曲牌，是中国传统音乐的独特乐曲形式。
2、潮剧的唱腔，包括曲牌、对偶曲和小调。
3、据了解,这批学生在校期间除了文化课之外,专注于系统地学习歌仔戏表演、唱腔、念白、戏曲腿功、身段、把子、毯子功、视唱、乐理、锣经、曲牌等课程。
4、岁月的沉积让它的艺术魅力尤为独特：不仅旋律优美、曲牌丰富、作品繁多，而且音乐灵活、体裁多样、表现力强。
5、因其曲目、曲牌众多、唱腔优美，长期以来受到广大人民的喜爱。
6、后为元杂剧的唱曲起了定型作用，并为之提供了基本的乐调和曲牌，奠定了本色美的艺术特征。
7、下面的诗歌系现今已经佚忘的曲牌，它们代表了那一时期的大众文学的范本。
8、威风锣鼓的曲牌，既独立成章，又联缀成套。
9、第三章针对万载得胜鼓乐班的演奏乐器、曲牌及其音乐本体形态进行细致、深入的探究。
10、晋剧音乐由唱腔、曲牌、打击乐组成。
11、其曲牌大都由多个能单独演奏的锣鼓段子联结而成，是一种联套曲体结构，它主要用于广场表演。
12、我看到他的样子，是夏时，他穿了整齐的礼服，偏偏俊朗的五官在我眼前晃呀晃，一时间，我感觉这个画面似曾相识，我冲他傻呵呵的笑了一下说:"哥，我没事，我还要给自恋狂伴奏。"。张芸欣146,第二部分从河南曲剧唱腔音乐的基本特点出发，分析了唱腔音乐的旋律特点、调式、常用唱腔曲牌、乐队与伴奏乐器。
13、板腔体与曲牌体是中国戏曲音乐表意单位中最重要的两种结构形式。
14、广西文场源远流长，它以唱腔曲牌丰富、音乐优美典雅、旋律性强等特点在曲艺世界享有盛名。
15、龙舟歌是粤剧、粤曲的一种曲牌。
16、发扬东北民间音乐，传录下很多民谣曲牌；
17、南散套曲牌首曲不称引子，过曲较细并大多以尾声为结束标志；
18、表演场面宏大,演奏起来如凤鸣龙吟,虎啸狮吼,排山倒海,震天动地,可演奏鼓点即曲牌上百个。
19、在声腔设计方面,剧中韩玉娘离开尼姑庵逃难一段,则用了梅兰芳在所有剧目中未用过的“高拨子”曲牌,载歌载舞,入情入理。
20、曲牌是流行于当地的民间乐曲；
21、一百四但“金屋藏娇”,让他们一边工作、一边在老戏里浸润,当自己动手写新编京剧,就不会看着“南梆子”曲牌不知如何填词了。
22、一百五在声腔设计方面,剧中韩玉娘离开尼姑庵逃难一段,则用了梅兰芳在所有剧目中未用过的“高拨子”曲牌,载歌载舞,入情入理。
23、而“依字声行腔”方式的普遍使用，其后果是导致古曲牌定腔逐渐消解。
24、“得胜令”等各种曲牌，随着锣鼓、唢呐的节奏，舞龙人和舞狮队统一步伐舞起龙灯和狮灯，浑如一条条火龙在空中飞舞，煞是壮观。
25、就习俗应用可分为通用曲牌、红事曲牌、白事专用曲牌
26、元代酒令常用曲牌中，有的来自北方少数民族乐曲，有的来自道教音乐，反映出元曲的多元性。
27、常山战鼓具有很强的地域性,表演曲牌及套路基本为当地所特有
28、子位吹歌演奏曲目广泛，既有传统民歌曲牌，又有地方戏曲唱腔和民间器乐曲牌等。
29、年，第一期《和顺小戏集》出版，该书收集编入了7个剧目、24首曲牌；
30、在传奇、昆曲衰落后，曲牌体的柳子戏屹立在板腔体的戏曲海洋中，成为中国戏曲史上的独特存在。
