文场：wénchǎng 基本解释：●详细解释：1.犹文坛。南朝梁刘勰《文心雕龙·总术》：“文场笔苑，有术有门。”唐杨炯《遂州长江县先圣孔子庙堂碑》：“骇飞兔於文场，跃雕龙於笔海。”元锺嗣成《凌波仙·吊范子英》曲：“诗筹酒令閒吟诗，占文场第一功。”鲁迅《花边文学·小品文的生机》：“倘若真的是‘天地大戏场’，那么，文场上当然也一定有丑脚－－然而也一定有黑头。”2.科举的考场。唐白居易《醉后走笔酬刘五主簿长句之赠》：“齐入文场同苦战，五人十载九登科。”宋陆游《感旧赠超师》诗：“我赴文场君受戒，道边曾共望高宗。”明冯惟敏《不伏老》第一折：“既然将琴剑书箱安下了，不免到文场前面，探消息，看条约，走一遭去，早来到场门前也。”3.戏曲乐队所用管弦乐器的统称。如京剧的胡琴、二胡、三弦、月琴、笛、唢呐等。同锣、鼓等“武场”合称场面。旧时习惯上也把演奏管弦乐的乐师称为“文场”。4.曲艺的一种，流行于广西桂林、柳州一带。★总称戏曲乐队所用的管弦乐器。文场除为唱腔伴奏外，并演奏乐曲牌、过门等过场音乐。一说称旧时演奏弦乐的乐师。★文士会集的处所。《晋书．卷三四．杜预传．赞曰》：「元凯文场，称为武库。」唐．萧颖士〈赠韦司业书〉：「今朝野之际，文场至广，掞藻飞声，森然林植。」科举考试的场所。唐．王起〈和周侍郎见寄〉诗：「贡院离来二十霜，谁知更忝主文场。」总称戏曲乐队所用的管弦乐器。文场除为唱腔伴奏外，并演奏器乐曲牌、过门等过场音乐。一说称旧时演奏弦乐的乐师。
1、他在对中路梆子丝弦（文场）音乐曲牌深钻细研的基础上，兼收其他剧种的长处，做了多方位改进，并创“花通”。
2、文场主奏乐器是京胡、配奏乐器是京二胡。
3、可是，和一般出身摄影或者美术的导演一样，他处理文场戏时手法明显比较呆板单调。
4、武场”以打击乐器为主，而“文场”主要是弦乐器。
5、武场与文场的最大区别就是事先要不要敲锣以烘托渲染舞台气氛。
6、文场戏亦不好看。片初舒淇发梦见到白马王子，以为后来会有特别的follow - up ，但结果只是普通的男女主角邂逅，毫无特别。
7、慢慢地，德宗开始将统领禁军的事宜交付窦文场和霍仙鸣等人，说明他已经开始改变了即位之初疏斥宦官的态度。
8、唐?王勃《梓州慧义寺碑铭序》：“爰有庾子山者，文场之俊客也。
9、据梅兰芳的琴师徐兰沅先生说：京剧的乐队分为文场三大件与武场三大件，又称文三场，武三场，统称六场，故尔称好的乐手为六场通透。
10、中国古代戏曲伴奏需要文场和武场
11、明高明《琵琶记?文场选士》：“食味皆山兽，熊掌紫驼?。
12、八音会的打击乐为“武场”，吹管弦乐为“文场”。
13、德宗时翰林学士重提旧事，欲挫神策中尉窦文场等气焰，法制上宰相降麻名正言顺，然中官统军授麻之法前代已有发生，非文场无理般弄。
14、而文场的音乐与唱腔却又是音韵缭绕、幽美动听。
15、在这人声鼎沸中雅子敏感地察觉出一些不同寻常的东西。后户部郎中雅奇增建集德堂，增置学舍，为士子课文场所。
16、《鼓韵雄风》：这是一段以打击乐为主要陈述手段的音乐，综合了戏曲的武场、文场和急急风等打击乐元素，在象征将领的长号引领下，戏曲武场鼓点急剧地奏响，并巧妙地叠入几个小节的琵琶（有《十面埋伏》的音乐元素），之后戏剧性地变化为威风锣鼓和现代电子打击乐，结合人声的和应，形象地渲染了金戈铁甲、沙场点兵的艺术氛围，有效地塑造了英雄豪杰
17、以射策甲科为郎。幼敏悟，笃志好学，及射策文场，数上不调。
18、梅雨田在京剧场面上，无论武场还是文场各种乐器样样精通，因此年轻时就有“六场通透”之美称。
19、八长期流传在桂北地域的文场其艺术与桂地的历史文化和山水自然在精神内核上相得益彰，自然呼应。
20、文场刊玉篆，武事掌金铙。
21、至是，文场讽宰相比统军降麻。
22、康文场地宜嫁娶附图
23、首演的《梁皇宝忏》，他担任剧本修编、音乐设计、文场领导、主弦领奏，林永志打鼓。
24、伴奏有文场和武场之分，文场主奏乐器为大三弦。
25、伴奏乐器有文、武场之分：文场以低音四胡、高音四胡及马头琴为主，配以捧笙、木管、横笛、二胡等，有时加用牛号（宗教乐器，即长筒号）；武场有立鼓（带柄双面鼓，鼓槌杆呈北斗七星勺状）、大钹、大锣、九音锣等。
26、当时，广州贡院已经残破不堪、杂草丛生，他独自捐银1.35万两，新建室舍565间，院内浚井修渠，排潦去秽，还种上树；位于五曜坊的学署文场年久崩塌，他大力资助，维修一新，改设石桌石凳，坚固实用。
27、现在我们看一看梅花拳文场中文理的主要内容吧！
28、【示例】：明?范受益《寻亲记?应试》：“劝君此行赴南宫，文场战敌，下笔有神，顷刻赋日华五色。
29、文理，是梅花拳文场中比拳理更高级的理论。
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31、还没开戏，文场已经坐在舞台边上了。
32、伴奏乐器有文场、武场的分别，文场分丝竹管弦乐曲和唢呐曲两类，武场分闹台锣鼓和表演锣鼓两类。
33、电影明星的“电影表演”与“社会表演”呈现为奇特的结合体和充满张力的“互本文场” ，不但纠结着各种权力关系的复杂运作，也成为当代都市消费文化语境里的文化消费对象。
34、文场二人，操弄二胡、月琴，兼吹竹笛、唢呐，统由司鼓指挥。
35、首先表演“打场子”，打场子的方式各种各样，一般有武术、高跷、舞狮子和滑稽丑角表演，目的是扩大演出的场地，接下来就是打击乐队，居场地正中偏后位，秧歌队面向乐队大鼓演出的“按场”，按场又分为文场和武场，文武场三种，文场即变换对形图案的“跑”，全体人员按照图案的表演路线快速穿行，交叉动作间隔均匀，有条不紊，跑动时脚下生风，武场主要表演“打”，即队员按照规定的路线原地或走动，做有气势有夸张有勇猛的各种武打动作，一般常以优秀的舞蹈组合为主要表现手段，如“金龙盘玉柱”，“嘶马蜷蹄”，“人条街”等，文武场则是稳中有劲，时起时伏的表演，在一个场景中交替运用，其目的是为了营造气氛，最后则是收场，也叫“刹鼓子”，即当秧歌队最多跑十几个，最少跑五个图案时，由头伞示意收场，停止表演。
36、京二胡是文场乐队的配奏乐器，与京胡和月琴一起和称三大件。
37、文场以胡琴（又称京胡）为主奏乐器，伴以弹拨弦乐、吹管乐器，拉、弹、吹兼有；武场以鼓板为主，小锣、大锣次之，合文场的胡琴、月琴、三弦，向称“六场通透”。
38、洪拳的文场是八卦教，俗称白莲教；武场是六步拳，俗称六步架。
39、钟荣光29岁中举，在广州文场上大名鼎鼎，与刘学询、江孔殷、蔡金刚并称四大金刚。，九江之称，最早见于《尚书?禹贡》中“九江孔殷”、“过九江至东陵”等记载。
40、他心情舒畅，逸兴遄飞，中秋之夜在南昌客邸，以欢快的笔调，壮彩的辞句，写下了传颂当时的《中秋》七律：“战罢文场笔阵收，客乡不觉又中秋。
41、在京剧文场中，月琴和京胡、京二胡合称三大件。
42、田庄花船表演分“文武场”，文场演唱，武场舞蹈。
43、徽剧的文场曲牌也很丰富，现已记录了210多首。清光绪六年(1880)后，曾与徽剧、京剧、淮海戏。
44、文场的作用主要是为演唱进行伴奏，并演奏为配合表演而用的场景音乐。
45、广西文场音乐包括大调唱腔、小调唱腔、大小过门、引子、尾子和过场音乐。
46、在他的倡导下，中国广播乐团多次深入民间，学习舟山锣鼓、内蒙二人台、冀中笙管乐、广西文场……民族乐队只有遨游在民间音乐的海洋中，才能获得新的自由。
47、文场”是与清唱桂剧的“武场”相对而命名的。
48、先生以后起之秀，掉鞅文场，岁终射策，每列优等，而视之篾如也。
49、幼敏悟，笃志好学，及射策文场，数上不调。
50、迷胡戏伴奏乐器，文场以板胡、三弦、二胡、笛子为主。
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52、京剧中伴奏乐队的乐器可以分成两类：“武场”和“文场”。
53、现保存有中轴线上文场部分的影壁、大门、魁阁号舍、大堂、后楼5座主体建筑，占地面积2万余平方米。
