黄宾虹：huángbīnhóng 基本解释：(1864-1955)画家。初名懋质，又名名质，字朴存、朴人，号宾虹，又号予向、虹庐等，祖籍歙县(今属安徽)，生于金华(今属浙江)。南社社员。曾任教于上海、北京、杭州等地。建国后任中国美协华东分会副主席。擅画山水，风格浑厚，意境郁勃。亦精画论。著有《古画微》、《虹庐画谈》等。●详细解释：(1864-1955)画家。初名懋质，又名名质，字朴存、朴人，号宾虹，又号予向、虹庐等，祖籍歙县(今属安徽)，生于金华(今属浙江)。南社社员。曾任教于上海、北京、杭州等地。建国后任中国美协华东分会副主席。擅画山水，风格浑厚，意境郁勃。亦精画论。著有《古画微》、《虹庐画谈》等。
1、把临写黄宾虹山水画，作为日课，正如黄宾虹老人云：“何人摧我，三更灯火五更鸡。
2、是次长青馆藏中国书画展览，将展出约一百五十件长青馆收藏之中国书画精品，当中包括吴昌硕1844 - 1927白石1864 - 1957黄宾虹1865 - 1955高剑父1879 - 1951朱瞻1892 - 1996徐悲鸿1895 - 1953刘海粟1896 - 1994潘天寿1897 - 1971张大千1899 - 1983傅抱石1904 - 1965李可染1907 - 1989陆俨少1909 - 1993石鲁1919 - 1982崔子范1915生等一众名家之作。
3、画宗新安派，工山水，亦善花卉、人物，笔法浑穆，画风似渐江、查士标，安徽省博物馆藏有其山水轴，黄宾虹、汪采白等称誉其为新安画派后起之秀。推崇黄宾虹先生开创的积墨法画技，努力寻求现代经院派与新安派的结合点，作品曾多次入选中国文联、中国美术学院等权威机构主办的国内国际大展并获奖。
4、所以,其笔“能留”,留得住;运笔“能圆”,圆且活,也运用着黄宾虹指出的“要生,要拙,要涩,要茅,要晦暗,要嫩稚”之“免俗法”。
5、在座谈会上，王旭峰、陈建一、钱法成、沈者寿、吴莹（中国印学博物馆副馆长）、余胜（余任天之子、省报刊局局长）、陈谊君（原杭剧团著名演员）、胡永吉（杭州徽学研究会会长）、仇名虎（杭州徽学研究会秘书长）、王义戈（杭州黄宾虹学术研究会副会长）等等发了言，大家给其以很高的评价。
6、最后，黄宾虹谆谆告诫：!用笔有所禁忌：忌尖、忌滑、忌扁、忌轻、忌俗；宜留、宜圆、宜平、宜重、宜雅。
7、摘要清代道、咸时期的书法、篆刻成就虽对花鸟画影响较大，但黄宾虹所倡的山水画因“金石学发明”而中兴之说，则可思而不可泥。
8、随着时代的变迁，西方绘画的引进，新思潮的影响，龙瑞也成为革新弄潮的急先锋，加之多次欧美的考察办展，对塞尚、毕加索等“跳出形”的探索产生了极大兴趣，萌生了将塞尚式的结构与黄宾虹式的笔墨结合起来的想法，并创作出了一批“构成式山水”，以块面组合成装饰性较强的视觉效果，突出以变形夸张的现代人物为主体。
9、校内集中了黄宾虹、潘天寿、许醉侯、刘抗、黄自、刘质平、贺天健、王远勃、王济远、潘玉良、傅雷、杜镜吾等一流人才，各种学派兼收并蓄。
10、无论渐江的荒崖陡壁还是黄宾虹的浑厚凝重,或者石涛的孤拔狷介,都是对黄山的不同表达而已。
11、艺术拒绝复制，拒绝泥古不化，黄宾虹绘画图式只属于黄宾虹。
12、在上海，傅雷、裘柱常、顾飞、张菊生、陈叔通、李拨可、王秋眉、邓秋枝、高吹万等人，在上海宁波同乡会举办《黄宾虹先生八秩书画展》，并印《黄宾虹山水画册》及“特刊”，遥祝先生寿诞。
13、现代本县著名的新安画家有：黄宾虹、汪采白、吴淑娟（女）、汪声远、汪慎生、张翰飞等人。
14、先生，将他半个多世纪以来与美术界师友的往来见闻落成文字，论及三十余位艺坛精英，包括齐白石、张大千、徐悲鸿、黄宾虹、傅抱石、潘天寿、朱屺瞻、李可染、张光宇、叶浅子等。
15、黄宾虹先生曾为好画家下过定义：“胸饶卷轴、外遣势利，绘事斯称美备”。
16、因其遭遇坎坷，诗多沉郁高迈之致，气格旷达深远，凛然有侠气，黄宾虹给其诗集评语有“……其宏阔浩渺，情思起伏之概，有如悲风过海，回荡洪波之势”，霍松林给他写的诗集序中有：“抗倭投笔，愤世慕侠”之誉，其幼年学诗，得童子练格、练气之功，故霍序中又有“……童年得句，声震东柯，壮岁作画，誉满西湖，其才思之富过于余……”的评语，并誉其品曰“真诗”，诗多伤时感事之作，而不屑于风花雪月之类，有集收700余首，作品及传略刊入《当代中国诗词精选》、《中华诗词学会人名辞典》、《华夏吟友》、《中华诗粹》、《中华诗词五百家》、《中国当代语词家辞典》等多种部集，1989年国际诗词大赛获特级佳作奖，著有《语言学在诗词中的特殊运
17、他认真理解宋代王希孟《千里江山图》的光影效果，苦心钻研近代黄宾虹、李可染等大师创作光影作品的妙谛，加之自身对大自然中不同景象、不同时辰光影的摄取和体验。
18、就这“浓黑”的深层而言，黄宾虹意欲表达一种沉雄幽奥而尽阴阳开合之奇的深邃意境，这种意境对人的心灵在静谧之中具有强烈的震撼力，即所谓“骇心动目之观”。
19、不是道、咸金石学家，而只是黄宾虹，才真正超迈古人，实现了山水画的中兴。
20、师承黄宾虹先生，得黄派山水神髓。
21、馆藏瓷器以出土两批窖藏元瓷珍品而享誉全国；书画藏品有新安画派垢道人的册页、黄宾虹的山水画、明林良中堂、查士标行书堂、陈嘉言梅花白头轴等精品；砚台有唐风形歙砚、汪廷讷铭文歙砚等精品。
22、黄宾虹认为‘‘其人天才特高，能于生纸作画，当非寻常俗手”。
23、沿着黄山与徽文化交相辉映这一主线，再现了黄山多变之美，展现了新安画派大家渐江、黄宾虹的风雨人生和巨大的绘画成就，以及徽墨和歙砚的精绝雅致。
24、黄宾虹山水画的笔墨价值
25、他上追北宋、五代,精心临摹郭熙的《早春图》，细细体会“观宋人山水如行夜山”的奥妙；他钻研黄宾虹的墨气淋漓、浑厚华滋，学习李可染的浓黑厚重、经营位置；了解清代的革新派石涛的画风，领略其创新、开拓的精神。
26、本文以黄宾虹“引书入画”为主要线索，着意梳理出书法对黄宾虹绘画成因的重要作用。
27、魏传义的花鸟画，丝毫没有世俗气、霸悍气，只有一种令人感到亲切的轻松自然、潇洒淡泊的清气，正是他人格与性情的真实反映。摘要清代道、咸时期的书法、篆刻成就虽对花鸟画影响较大，但黄宾虹所倡的山水画因“金石学发明”而中兴之说，则可思而不可泥。
28、前者如韩??五牛图??、韩??牧马图??、齐白石草虫、石涛山水；后者有黄宾虹博学多闻、张大千技能乱真、黄永玉一门三绝、牛石慧生不拜君。
29、郑师爱国之心皆有之，在抗战期间与丈夫资助流浪广东的文化界知名人士逃港，结交了不少名人，如麦蕴如（曾任省水电厅厅长）、梁若尘（曾任广州市副市长、文化局局长）、徐悲鸿、黄宾虹等。
30、画家黄宾虹先生纪念室位于杭州楼霞岭31号。
31、譬如点,尽管可以在往哲作品里看到其变化奥秘与代代相传,在黄宾虹之前,却找不到任何文字表述。
32、黄宾虹雨中画蜀山，虽病卧月余，得佳稿而喜；魏紫熙探黄山真貌，惊险处画《飞澜无声》，博大雄浑，使观者为之一振。
33、黄宾虹素知黄羲家贫，生活清苦。
34、此幅是黄宾虹84岁所作，构图疏简、空灵，线条圆润富有弹性和力度。
35、近代中国画部份所展出的作品包括黄宾虹张大千林风眠吴冠中聂鸥张羽等，藉著不同的风格，展现出近代中国画的建立和发展。
36、大风堂珍藏纵４２．５厘米，横１７６厘米的石涛兰竹手卷，签条为张大千手书，王师子引首，黄宾虹、汪吉麟、谢玉岑等跋。
37、国画大师陆俨少评其画“超然逸格，森染大雅，落笔惊人，虽翰墨素习之士，未能过之”；书法大师沙孟海评其画“苍莽高简，卓然尘表”、“学人之意量，政治家之气质、画师之艺能兼具其美”；美术史论家王伯敏评其画“源于黄宾虹，逸于黄宾虹”。
38、1 93 6年春，黄宾虹便给黄羲去信，召他赴沪，想为他一解陈蔡之厄。
39、先从黄宾虹学画，后毕业于上海美专国画系。
40、另外，他于上海暨南大学求学时，曾从花鸟画家谢公展1885 - 1940及山水画家黄宾虹1865 - 1955学画。黄宾虹老师对他在书画鉴藏方面亦影响甚大，他亦于此时开始收藏古代书画。
41、工人物画，尤擅仕女，无论是线描还是没骨渲染，俱形象简练，风致清秀，技法精到；其山水画初学贺履之、萧俊贤一路，未脱清代“四王”樊篱，后兼取石涛、黄宾虹诸家之长，加以融会贯通，另辟新路，笔墨均有独到之处。
42、写信札时估计黄宾虹已八十上下。
43、与善?、黄宾虹、谢玉芩等人同游浦东顾氏园观桃。
44、《黄宾虹文集》(与卢辅圣主编)，上海书画出版社，1999年6月。
45、谈黄宾虹的花鸟画艺术
46、黄宾虹先生曾评潘天寿画“阿寿的画，力能扛鼎”。
47、1928年毕业于山东大学国学系，后又去北京从吴秋晖学习诗词歌赋，并结识了画家黄宾虹、齐白石、张大千。
48、他认真理解宋代王希孟《千里江山图》的光影效果，苦心钻研近代黄宾虹、李可染等大师创作光影作品的妙谛，加之自身对大自然中不同景象、不同时辰光影的摄取和体验。
49、他所作画诀，言近旨远，精确不磨，现代画家黄宾虹、李可染都从他的笔法中得到了很大的启迪。
50、中国书画作品选展黄宾虹与陆俨少
51、1909年11月13日，在苏州虎丘山塘街明末抗清英雄张国维祠，举行了南社成立时的第一次雅集，到会者有陈去病、柳亚子、朱梁任、黄宾虹、朱少屏等十七人。
52、诚哉斯言，黄宾虹实是一座文化大山，仰之弥高，令人景仰。
