台阁体：táigétǐ 基本解释：●详细解释：1.明初上层官僚间形成的一种文风。其代表作家杨士奇、杨荣、杨溥等三人，同入台阁辅政，为文讲究雍容典雅，但内容则多粉饰太平，颂扬统治阶级功德。一时竞相崇尚，称之为“臺阁体”。明王世贞《艺苑卮言》卷五：“杨尚法源出欧阳氏，以简澹和易为主，而乏充拓之功，至今贵之，曰臺阁体。”2.一种楷书字体名。要求写得乌黑、方正、光洁，大小一律。盛行于明清时代。又称馆阁体。
1、此时出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体诗歌。
2、三杨的“台阁体”文风依然弥漫一时。
3、何景明为首的“前七子”起来反对“台阁体”。
4、圣牌下部饰两风一日，双风逐日展翅翱翔云天，中间牌位蓝底白字，楷书“武当山玄天上帝圣牌”9个字，属明代“台阁体”，端庄典雅。
5、等人倡导“复古”的文学运动，提出了“文必秦汉，诗必盛唐”的主张，反对虚浮、萎弱的“台阁体”。
6、明代称“台阁体”，清代改称“馆阁体”。
7、这在打击明代前期盛行的台阁体诗文及八股文上，有一定积极作
8、平日学文，自负为台阁体。
9、为文章有台阁体，工书、画，游戏翰墨，笔法?逸可玩。
10、过去文化人写的规规矩矩字叫台阁体，或馆阁体。
11、权德舆仕宦显达，并以文章著称，为中唐台阁体的重要作家。
12、他和其他人一起，在打击“台阁体”文风上起过一定的积极作用。
13、明成化之后，日见严重的社会弊病已与粉饰太平的台阁体不相容。
14、这一次文学复古运动，对于改变“台阁体”萎弱文风，清除八股文窒息文艺创作的恶劣影响，有一定积极作用。
15、台阁体是一种明代官场书体。
16、若论书法，因陆润庠从科举中来，且一生为官时间较长，在光绪初至光绪三十年左右，曾屡典试事，又充会试副总裁，故几十年来文字结构变化不大，馆阁气息较浓，讲究光黑精丽，匀圆丰满，大小一律的明、清官场书体枣尽管这种书体（馆阁体或称台阁体），为明、清最高统治者们所常识（现故宫内布置或留存陆润庠书法不少），但都似乎缺少了一些笔墨的情趣和生动的韵味。
17、台阁体书法是书法艺术史的一种特殊现象。
18、内容比较芜杂，并多台阁体风韵，颇能反映明初文风。茶陵诗派诗作典雅工丽，但内容贫乏，近似“台阁体”。
19、台阁体书家因有书典册的职事，亦都擅小楷。
20、明前期诗文，从永乐至成化年间，文坛风行的是“台阁体”的创作。
21、在此之前，明代盛行台阁体，讲究粉饰太平、华贵等，注重形式。
22、作为台阁体创始者的杨士奇历任四朝内阁大臣，为太平时期宰相。但也有人认为台阁体书法结体缺少变化，意趣不足，而持批评态度。
23、李梦阳工诗文，负才名，欲改变台阁体的虚浮文风，倡言文必秦汉，诗必盛唐的复古主张。
24、自此宋、王的“文道合一”论以及“台阁体”可谓一蹶不振。
25、但台阁体发展到后期，也渐渐产生了一些变化。
26、20世纪以来明代台阁体研究述评
27、成化以后，明王朝的社会弊病日见严重，台阁体的脱离社会现实生活的创作倾向与它的萎弱冗沓、肤浅工巧的文风，越来越不适应文学的发展。
28、明朝永乐至成化年间，文坛上出现一种所谓“台阁体”诗。
29、张瑞图为了科举应试，在台阁体上下过很深的功夫。
30、李东阳的散文追求典雅，与台阁体相差无几。
31、也有一些诗抒写自己坚强的意志和坚贞的节操，如《石灰吟》、《北风吹》等，语言朴质，不事雕琢，一反台阁体诗风，刚劲清新，独树一帜。
