笔毫：bǐháo 基本解释：●详细解释：笔头上的毛。《陈书·儒林传·郑灼》：“灼家贫，抄义疏以日继夜，笔毫尽，每削用之。”唐姚合《谢汾州田大夫寄茸毡葡萄》诗：“晓起题诗报，寒凘满笔毫。”
1、一百四表笔毫无征兆的突然转身,朱骏能清晰的看到她转身之时卷起一阵急速的气流,那气流之中的急速运动的尘埃一颗颗历历在目。
2、东汉隶书用笔技巧更为丰富，在波挑中充分发挥笔毫的变化，提按顿挫，起笔止笔，表现出蚕头燕尾波势的特色。
3、笔，一支笔毫无疑问是一件利器，或调正他的注意力，也能引燃他的（内在）的动力。
4、古人以竹笋式制成笔毫，是我国传统品名，属于短锋羊毫、兼毫笔类。
5、表笔毫无征兆的突然转身,朱骏能清晰的看到她转身之时卷起一阵急速的气流,那气流之中的急速运动的尘埃一颗颗历历在目。
6、如:吮墨(口含笔毫,形容沉思写作的样子;
7、笔毫分软硬，捉管有高低，古也谈，今也谈，都说自己最正确，因人而异，以己为主，艺术效果是答案。
8、灼家贫，抄义疏以日继夜，笔毫尽，每削
9、敏思藏于胸中，巧态发于笔毫括。
10、比如包世臣对“魏体行书”的认识，是结构以侧取势，行笔以断为主，使笔道在流动中呈现出波澜起伏的形状，但没有彻底克服强调笔毫平铺，按多于提，筋骨不足，节奏婉弱的流弊；张裕钊以柔软的毛笔追求刀斧凿痕的方折效果，以抖笔、侧锋、侧刷等动作追求外方内圆的笔意，使线条缺少古朴浑厚、深沉博大的气魄；赵之谦的行书，拙朴雄强近于圆熟，豪迈奔放近于粗野，北碑书法在他的笔下变得温润灵巧，显现出向帖学靠拢的迹象，为后世所讥嘲；康有为扬碑抑帖，杀伐极端，尽管以平长弧线为基调，使转方圆兼备，线条粗壮厚实，但也有松散虚空、凝练紧迫不足的缺憾；李瑞清将篆隶、章草、汉简的结体用笔融入北碑，强调了线条运行间的滞涩与绞转，又暴露出刻意追求颤笔变化的弊端；沈曾植以碑入草，结体怪异，书风奇峭博丽，也难免有用笔荒疏不精的遗憾。
11、因为开水一烫笔毫会弯曲变形。
12、罗纹砚结构缜密，纹若水波，石面光泽、呵气成汗，浸水湿润如玉，具有发墨如油，贮水不涸、不损笔毫等特点。
13、候水不耗，具丹青墨砚，先援笔叩齿良久，乃纵笔毫水上。
