髯口：ránkǒu 基本解释：[artificialwhiskerswornbyactorsinChineseoperas]表演中国传统戏剧时演员口上所挂的假髯●详细解释：也称口面。传统戏曲演员扮演脚色时所戴假须。因身分、性格不同而种类各异。《北京晚报》1983.2.25：“趟马时他右手绕马鞭，左右甩鞭，勒马，两层水袖不散，髯口（胡子）不乱。”《人民文学》1982年第4期：“怎么不戴髯口就上去啦。”《新民晚报》1968.8.7：“戴上了黑三髯口，会影响他引吭高歌吗？”★◎髯口ránkǒu[artificialwhiskerswornbyactorsinChineseoperas]表演中国传统戏剧时演员口上所挂的假髯
1、他平时刻苦学艺，净是专攻行当，且偏重反派花脸，髯口功，把子功，袍甲功，样样过硬，唱做念打齐头并进。
2、早年关羽的髯口为“黑满”，自他改戴“黑三”，更适合关羽美髯的形象。
3、家父还曾举过王鸿寿师爷精妙“舞”功的例子：《醉轩捞月》中表现李白骑龙上天，“三老板的表演是：当李白左手执杯，右手水袖向右平直展开，髯口随向右甩，而且飘起来，左帽翅不住的颤动，观众看清了这是逆风飞行。
4、（李洪春述、刘松岩整理《京剧长谈》第三章《老师王鸿寿》，中国戏剧出版社1982年，页58）王鸿寿师爷耍帽翅、耍水袖、耍髯口三者结合的“舞”功前无古人，后无来者??由于种种原因，此戏业已失传，令人惋惜。
5、的龙虎靠与方靠旗等，并创造了改革髯口“二涛”。
6、另薛金龙的白色三块瓦老脸，与殷洪大同小异、只在鼻窝上尖、圆有别而已。挂惨满(灰髯口)勾紫色三块瓦老脸，宽眉阔目、鼻窝直挺，额先黄中画红锋。
7、黑满：如《铡美案》剧中，包拯所戴的髯口。
8、耍靠旗的同时耍髯口，来表现人物的绝望和愤怒，有极强烈的艺术效果。
9、红一字：如《穆柯寨?烧山》一场，孟良所戴的髯口。
10、老生抬起头,摘下髯口,坐在门槛上对老大爹说。
11、只见灵官身穿黄靠,头戴紫金冠,额头上画着一只慧眼,鼻下挂着火红的髯口,两鬓飘下串串黄钱,腰间悬着一只活公鸡,纹丝不动地坐在戏台正中。
12、例如京剧《霸王别姬》之项羽?《群英会》之曹操?所戴髯口皆为黑满。
13、底、靠旗、髯口、甩发尤见功夫。
14、戏装180套：包括蟒、靠、各种戏衣、头冒、髯口、把于。
15、需要戴髯口(胡子)的还要到盔箱戴好髯口，至此穿戴整齐，才能到上场门附近的旗包箱拿各种兵器和马鞭、牙笏、船桨等道具。
16、解放后与薛莺、邢竹琴、陈少春等合作演出《临江驿》饰崔父，其中雨中舞伞、甩髯口、翻吊毛等表演技巧，给观众留下深刻印象。
17、阎逢春首创帽翅功，精研髯口功。
18、白阔”塑造的是健康而风趣的老者形象，夸张的宽眉骨和大下巴，能张能合的嘴巴，红润的脸色，银丝般的长眉和髯口，体现童颜鹤发、相貌堂堂的长者之概；而“媒婆”则刻划出阿谀谄媚的笑眼，善巧辩、能活动的薄唇，干净利索的苏宗髻，太阳穴上贴晕头膏，构成“三姑六婆”的生动形象。
