帖学：tièxué 基本解释：●详细解释：1.研究考订法帖的源流和优劣、拓本的先后好坏以及书迹的真伪和文字内容等的一门学问。2.以宗尚晋王羲之、王献之以下诸帖的书派，与“碑学”相对。康有为《广艺舟双楫·尊碑》：“晋人之书，流传曰帖，其真跡至明犹有存者，故宋元明人之为帖学宜也。流及国朝，则不独六朝遗墨，不可復覩，即唐人钩本，已等凤毛矣……道光之后，碑学中兴，盖事势推迁，不能自已也。”★一种崇尚临帖的书派。由唐代的欧阳修、褚遂良临刻王羲之〈兰亭序〉首开其先。相对于碑学而言。专门研究考订各种法帖的源流、时代、体制、优劣、真伪、内容等问题的学问。如宋桑世昌之〈兰亭考〉、黄伯思之〈法帖刊误〉、清王澍之〈淳化秘阁法帖考〉等，便是这方面的着作。
1、在清代嘉庆、道光之前，帖学盛行，之后则大兴碑学。
2、八这在很大程度上是以碑学的眼光来审视帖学的结果。
3、六这其中,陆润庠的书法以清华朗润为特色;刘墉的书法造诣深厚,是清代著名的帖学大家;而刘春霖则以小楷最为出色,他的小楷笔力清秀刚劲,深得时人推崇。
4、中期清代中期帖学仍很风行。
5、在运笔的顿挫上，严遵柳法，给人以筋骨劲健之美感，且中心紧收、四旁开展的结体，又显示出一种潇洒的旷士之风，练达的高人韵致，向帖学的高度攀登。
6、从他的中堂作品来看，章法方面落款常有局促之意，这是对帖学否定所致，实质上他早年日课，还是以欧虞为主的。
7、参加革命工作四十年来因公务倥偬而中断临帖学书。
8、钱名山早年书法以帖学为基础，后融入了碑书。
9、蒲华的书法总体来说应属帖学一路。
10、他以苦学精神，攻碑学，研帖学，终于如“铁树开花六十年”一样成就了书名。
11、此行书轴是典型的传统帖学风格。
12、清代书法，前期基本上承明代旧风，崇尚帖学。
13、书法界对其书风，倍加推崇:既有六朝碑之震撼，亦有北宋帖学之感染；既有骏马朔风漠北风雨如声之壮美,亦有杏花春雨江南般似水柔情之优美；既有大江东去之豪放,亦有寒蝉凄切之婉约。
14、余近读秦汉简帛诸书，皆笔墨原状，点画如锥画沙，如印印泥，风神奇古，无碑刻腐烂之失，无帖学末流之弊，堪可师法。
15、他走的是一条以帖学为主碑学为辅的博采之路。
16、帖学方面的杰出代表。众所周知，明代是一个帖学大兴的时代。
17、清代碑学的兴起，本是为了反对陈陈相因的“阁帖”和日渐萎靡的书风，后代书家不断吸取碑学营养，但也是在一定帖学基础上的吸收发展。
18、明清二朝，阁体泛滥，帖学破败。
19、乘帖学衰败末运之隙，碑学狂热，风炽于天下。
20、有关研究者更称之为“帖学盛事”。
21、并称为“康熙四家”，为清代帖学的代表人物。
22、是次展出共129位名家作品，包括王侯贵胄永? 、英和；帖学名家刘墉、王文治；篆隶书家邓石如、伊秉绶；碑学大师何绍基、康有为；画家高凤翰、费丹旭；篆刻家黄易、黄士陵等的墨迹，从多个角度说明清代书法艺术的面貌。
23、日常临写，心摹手追，浑思度外，可矫帖学习气之弊。
24、指导他读书做学问和临帖学书的老师是张蹇叟老人。
25、书法风格走“帖学”一路，清新秀美。
26、他以苦学精神，攻碑学，研帖学，终于如"铁树开花六十年”一样成就了书名。
27、有成就的碑学书家大多得益于“二王”帖学的营养。
28、世并以碑学为北派，帖学为南派。
29、他书法，崇尚碑学。清代中叶以后，碑学兴起，帖学逐渐衰微。
30、望殿下请勿优柔寡断,举棋不定,当飙发电举,麾兵西河,拘囚圣师,驱散弟子,问罪墨门,惩戒他家,聚揽士心,稳帖学宫,庶几不负君侯临别所寄之厚望重托也。
31、明代象宋代一样也是帖学大盛的一代。
32、余近读秦汉简帛诸书，皆笔墨原状，点画如锥画沙，如印印泥，风神奇古，无碑刻腐烂之失，无帖学末流之弊，堪可师法。。此皆后人之论，折钗股欲其曲折圆而有力；屋漏痕欲其横直匀而藏锋；锥画沙欲其无起止之迹；壁坼者，欲其无布置之巧。
33、而帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。
34、曾任河南巡抚的清朝碑帖学家毕秋帆在他著的《中州金石考》中极口称赞《汝帖》道：“真宋室之鸿宝也”。
35、一百四清乾、嘉始,考据学风大起,书法界“碑学派”应运而生,篆、隶、楷书体有了极大的发展,而帖学式微衰落,帖学一脉之草书也一蹶不振。
36、赵孟俯倡导书法复古主义，书宗魏晋，承祧二王巍然为一代帖学造化主。
37、比如包世臣对“魏体行书”的认识，是结构以侧取势，行笔以断为主，使笔道在流动中呈现出波澜起伏的形状，但没有彻底克服强调笔毫平铺，按多于提，筋骨不足，节奏婉弱的流弊；张裕钊以柔软的毛笔追求刀斧凿痕的方折效果，以抖笔、侧锋、侧刷等动作追求外方内圆的笔意，使线条缺少古朴浑厚、深沉博大的气魄；赵之谦的行书，拙朴雄强近于圆熟，豪迈奔放近于粗野，北碑书法在他的笔下变得温润灵巧，显现出向帖学靠拢的迹象，为后世所讥嘲；康有为扬碑抑帖，杀伐极端，尽管以平长弧线为基调，使转方圆兼备，线条粗壮厚实，但也有松散虚空、凝练紧迫不足的缺憾；李瑞清将篆隶、章草、汉简的结体用笔融入北碑，强调了线条运行间的滞涩与绞转，又暴露出刻意追求颤笔变化的弊端；沈曾植以碑入草，结体怪异，书风奇峭博丽，也难免有用笔荒疏不精的遗憾。
38、帖学既知，当于奕奕风流中求“骨血峻宕”之气象。
39、而帖学一路，却大有起色，沈尹默、白蕉成为一时翘楚。
40、六望殿下请勿优柔寡断,举棋不定,当飙发电举,麾兵西河,拘囚圣师,驱散弟子,问罪墨门,惩戒他家,聚揽士心,稳帖学宫,庶几不负君侯临别所寄之厚望重托也。
41、关于《泉帖》的著录除上文已举者外，主要有：明范大澈《碑帖纪证》、朱存理《铁网珊瑚》，清王弘撰《砥斋题跋》、孙承泽《闲者轩帖考》、钱咏《履园丛话》、沈曾植《寐叟题跋》，近代张伯英《小来禽馆帖跋》，现代林志钧《帖考》、王壮弘《帖学举要》等。
42、行书是典型的传统帖学风格。
43、长期浸淫于传统，广览博收、以古为镜，是当代书家在帖学领域卓有成就者。
44、邓石如的书法则打破了传统的帖学规范,旁搜远绍,继承和开启了二王以后绝迹的碑版书风,堪称划时代的突破。
45、康熙、乾隆时代的书法界正是“帖学”一统天下。，碑学作为一种与帖学相抗衡的书学系统而存在。
