古体：gǔtǐ 基本解释：●详细解释：1.古人诗歌、文章的体式和风格。南朝梁锺嵘《诗品》卷下：“元瑜坚石七君诗，并平典不失古体。”《梁书·刘之遴传》：“之遴好属文，多学古体。”《南史·萧藻传》：“善属文，尤好古体。”2.指古体诗。相对近体诗而言。清赵翼《瓯北诗话·陆放翁诗》：“﹝放翁﹞律诗之工，人皆见之；而古体则莫有言及者。”参见“古体诗”。
1、余对古体诗，特别是格律诗很是畏惧。首先要尽量写成格律诗。
2、古体诗五首发表于《青少年书法报》《诗词园地》。
3、【释义】：1.介于今体诗与古体诗之间的一种诗体，或称半格诗。
4、哥德体亦有古体与现代体之分。
5、一百九文同古体诗基本上按照宋代通语押韵，但多少显得有些保守。
6、敖陶孙的诗作多为古体，往往放意而行，风格雄浑深厚。
7、（明代琴谱《杏庄太音补遗》）；北宋琴家成玉涧所箸《琴论》称“其声古雅，世俗罕闻”；北宋苏轼在他的古体诗《舟中听大人弹琴》为听其父苏洵弹《文王操》等曲而作，在评说时人“强以新曲求铿锵”、“数声浮脆如笙簧”后，发出了“古意堕渺茫”的感叹，最后便是“江空月出人绝响，夜阑更请弹《文王》”的千古名句。
8、这首古体诗生动地刻画了一个富有豪侠意气而又落魄潦倒的老兵形象，以他不畏权势的顽强精神与士大夫舐痔吮痈的丑恶嘴脸相对照，抒写了作者对世风日下、士节沦丧的强烈愤慨。
9、在写法上，头两句于属对、措辞上颇为考究，后两句善于摄取表现角度，由微知著，即小见大，写得相当精致、新颖，不同于一般的古体。
10、性夫工诗，气势清拔，以妍雅为宗，尤擅长五、七言古体，笔力排荡，精新华妙，脍炙人口，为时绝唱。四库全书提要：夔诗格高秀，为杨万里等所推，词亦精深华妙，尤善自度新腔，故音节文采，并冠一时。
11、作为一个少数民族文人，能写如此齐整秀逸的汉字古体实属难能可贵。
12、而韩愈的七言古体最具特色，气势雄放而怪奇瑰丽。
13、杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。
14、明胡应麟《诗薮?古体上》：“兼裒总挈，集厥大成。
15、因此，笔者寄希望于省文史馆：经过努力，（包括对《大同日报》的追踪），是可以使《南音诗选》这部经过惊涛骇浪的奇文瑰句重见于世；如此则当年的诗社社员及其后人、古体诗爱好者，均可以感到欣慰了。
16、如唐李白的《李太白集》30卷，卷一为古赋，卷二为古风，卷三至卷六为乐府，卷七至卷二十五为古体诗和近体诗，另有文4卷，诗文拾遗1卷。
17、今考集中古体、绝句，并有雪诗，与回所言不合。
18、论唐代七言古体边塞诗的风格特点
19、唐代的韦?的《才调集?无名氏古体诗》中有“彤彤日脚烧火井”的诗句。
20、吴锡麒天姿超迈，吟咏至老不倦，能诗，尤工倚声，诗笔清淡秀丽，古体有时藻采丰赡，代表作如《双忠祠》、《凤凰山怀古》、《观夜潮》、《读放翁集》等。
21、Thou”是“you”的古体。
22、论唐代七言古体边塞诗的声韵特征
23、这首七古体现出苏轼的作诗本领。
24、明胡应麟《诗薮?古体中》：“第古风既乏温淳，律体微乖整栗，故令评者不无轩轾。
25、殊不知,“沈”是“沉”的古体字,“沈浮”实际上就是“沉浮”。
26、工画佛道人物，善为古体衣冠，精裁致密，亦一代之奇笔也。
27、贵游诗的代表有太康体，玄言诗，元嘉体，终于到了永明体，开始了古体诗到近体诗的转折。
28、可能因为谷古体重的关系,本是镶嵌在他胸口的刀刃赫然穿过了谷古的身体,原本形劫势禁的血液瞬时间蜂拥而出,诡异的“红”。源自
29、尤其是纪游诗,情景交融,清新隽永,深为名家、士林推崇,被誉为近代山水诗和古体诗之高手。
30、著有古体诗词集《踏浪集》、《弄潮集》、《明致诗词》等，另外在《诗刊》、《人民日报》、《吉林日报》、《水利天地》、《水文化》等报刊上发表《莺啼序》等诗词370余首。
31、其文温润典缛，凌丽奇绝，出于天成；诗以古体为多，骨力道劲，有韩欧风格；其词追步东坡，气象雄峻，慷慨激越。
32、《声调谱》中在回答乐府与古体诗之间区别时说：“音情迥别，于此悟入，思过半矣。
33、古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。白：香泽云相之养子云思儒，雌雄莫辨之姿，嗜白，擅丹青，有画圣之名。
34、诗无达诂，古体诗含蓄、工整、优雅，内涵无穷的寓意。
35、这些“泥脚杆子”用古体诗词这一文学样式,抒发对生活的热爱和人生的感悟,已创作2000多首古体诗词,先后在各种报刊发表诗作580多首。
36、明胡应麟《诗薮?古体上》：“《春秋》高古简严，《礼》《乐》宏肆浩博。
37、另外有一卷题作“半格诗”，所收的诗，大体上都是古体，但常有对偶句，或者
38、作品如《永和宫词》、《圆圆曲》等,脍炙人口,被诗家视作“长庆体”。由于元白诗中有律体、有古体、有歌行,所以它们也曾经都被目为“长庆体”。
39、在城楼正中间,赫然是三个古体篆文“江陵县”。
40、陈孚近体诗、古体诗的用韵，其近体诗分为18部，与“平水韵”大致相同，只是合并了“平水韵”的若干韵部。
41、刘体仁（1616～1676年），字公（注：“”即“勇”的古体字），号蒲庵，颍川（今安徽阜阳）人，清初诗人、书画家、鉴藏家。
42、《隐居通议》第八卷摘其诗句，称其记序最佳，论诗入妙品，“笔力高峻，有史汉文气……古体乐府俱善，尤精律体，自出机轴，扫空凡马”。
43、【出处】：明?胡应麟《诗薮?古体中》：“而其叙致周折，语意神奇处，更千百年大匠国工，殚精竭力不能恍惚。
44、五七言古体诗的丰满成熟，律绝近体诗的新葩怒放，诸体皆备、异彩纷呈的体式与风格的多样；诗坛代有才人出，各擅风骚竞芳华的百花齐放的创作繁荣；诗歌品评鉴赏专著的问世；酒楼歌榭的不绝吟唱，旗亭驿馆的时相题咏以及名篇佳作不胫而走的广为流布，……凡此种种，无不标志着有唐一代是中国古典诗歌前无匹敌、后无追攀的黄金时代。
45、其事迹曾先后在《人民日报》、《解放军报》、《体育报》、《大连日报》、《内蒙古日报》、《中国体育报》、《内蒙古体育报》、《中国体育报》、《泰国日报》、《武林》、《武当》、《武魂》、《中华武术》，以及中央电视台、辽宁电视台、湖北电视台、大连电视台等多家媒体以《全军奇才》、《神奇的手》、《文武奇才真男子》、《武当神功惊鬼神》、《天下第一流武功》、《武当林奇人张奇》等为题60多次详细报道。
46、古体书信第一句问候语便是“见字如晤”，因此人们常说：字是一个人的“第二张脸”。
47、最奇者有聂夷中，河南中都人，少贫苦，精于古体，有《公子家》诗云：“种花于西园，花发青楼道。
48、退休后从事古体诗词研究，出版有《钟阜岑工吟集》。
49、2000年入内蒙古体二大队，教练是胡荣。
50、古体乐府俱善，尤精律体，“自出机轴，扫空凡马”。
51、它包括《诗经》、古乐府、乐府民歌及六朝以前文人所写的四、五、六、七杂言诗，都称为“古体诗”。
52、安史之乱后，杜甫叹旧怀贤，写下一组古体的《八哀诗》，追怀李光弼、严武、张九龄等八人。
53、八个古体大字，正门外有郭沫若1961年秋登临丛台时题写诗句的碑刻。
54、事例：其他古体，若～，一倡三叹，读者当以意求之。
55、（大荒西经）《诗?卷阿》：“凤凰于飞，口口其羽（此为古体字，又“口”符代替。
56、的流行古典音乐会。背面两行古体楷书。
