词调：cídiào 基本解释：[tonalpatternsandrhymeschemesofcipoetry]词的格式●详细解释：1.文词和音调。唐皎然《诗式·辩体有一十九字》：“词调悽切曰怨。”《旧唐书·文苑传中·乔知之》：“时又有汝洲人刘希夷，善为从军闺情之诗，词调哀苦，为时所重。”清秦笃辉《平书·文艺篇上》：“文之是非在理义上见，文之工拙在词调上见。”2.诗和词的格调。宋何薳《春渚纪闻·鸡人唱晓梦联诗》：“忽闻岧嶤间有连声长歌，了不成词调。”3.专指填词的格调。夏丏尊叶圣陶《文心》五：“这里所收的是一百首名词，一百个普通常用的词调。”★◎词调cídiào[tonalpatternsandrhymeschemesofcipoetry]词的格式★填词用的牌调。
1、《长相思?一重山》这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨”。
2、著有《今有堂诗集》、《茗柯词》，编有《平山堂小志》、《江都县志》、《两淮盐法志》，另有《李义山诗集笺注》、《词调备考》。
3、【雅词】：宋以后词调由俚俗转为要求雅正，称为雅词。
4、温庭筠的诗虽不能和李商隐相比；由于他精通音律，熟悉词调，他在词创作的艺术成就上却在晚唐其他词人之上。
5、明王守仁《传习录》卷三：“若后世作乐，只是做词调，於民俗风化，绝无关涉，何以化民善俗。
6、此书依词调短长为序，分上下2卷，上卷收小令至中调词78阕，下卷收中长调词72阕，共150阕。
7、摘要《词系》的编写虽以《词律》为蓝本，并为《词律》拾遗补缺、纠谬驳讹，但秦?于体例多有新创， “专以时代为序” ，所收词调、词体规模远胜前人，甚至超过了《词律》与《钦定词谱》 ，是一部空前的大型词谱。
8、《莺啼序》长达二百四十字，是吴文英的自度曲，亦是词史上最长的词调。
9、此外它们的曲调还有来自唱赚、唐代教坊曲和唐宋大?的，而且皆与宋词词调有密切的关系，有的可补宋词词调之阙，为研究中国音乐文学史提供了新的资料。
10、临海词调是一种坐唱民间曲艺形式。
11、有网友在贴吧拿周立波演出中的经典台词调侃称，“大概波波喊了一声‘捺一组特’，保镖就立即行动了。
12、按照词调作词的名家称为“倚声家”。
13、贺铸词在词题、词调及表现手法三方面深具特色。
14、“偷声”也是一种由于减字并改变原调句式而另成的词调，与“减字”调基本相同。
15、这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨”。
16、从此，琴曲《醉翁操》成了词调名。
17、候选列表生成模块是整个系统最主要的模块,主要核心算法包括候选字词调整算法、候选矩阵生成算法、初步词网格生成算法、语言元素结点的生成算法、寻找最佳语句候选算法以及无编码候选列生成算法,无编码候选列生成算法利
18、他的著作《白石道人歌曲》中，保存下来的乐谱，有琴曲1首，《越九歌》10首，词调17首，共28首。
19、会面后，许三先是“猫哭老鼠??假慈悲”地安慰素芸几句，紧接着置酒款待，托词调戏，想达到以桃代李之计。
20、在你双手的不朽的按抚下，我的小小的心，消融在无边快乐之中，发出不可言说的词调。
21、按据吴熊和先生《唐宋词通论》：“唐五代词所用近二百个词调，其来源：一为盛唐时的教坊曲，二为中唐以来的都市新声。
22、有名的大词人张孝祥走马上任前，曾夜宿在女贞庵中，忽听到琴声琮琮，循声走去，月下见到陈妙常焚香弹琴，眉目如画，他就随口填了首艳词调对。
23、转踏以同一词调若干首串联而成以歌咏故事，前有“致语”，末有“放对”，但不严格。
24、再从《敦煌曲子词》来看，其词调大都与《花间集》和《尊前集》等传世调名相同，但因出自民间传钞，写法也有歧异：如《虞美人》作《鱼美人》、《苏幕遮》作《苏莫遮》、《浣溪纱》作《涣沙溪》等，其中文字也有参差。文章认为，我国北宋时期正值佛教式微、孔孟学说重新抬头，这有些像欧洲的文艺复兴，而生活在这个时期的苏轼则力图将佛家的出世、道家的养生和儒家的入世调和起来，从释道儒三者的会通合流中寻求精神自由，诗文书画仅仅是他表达自己的一种方式。
25、第四类是唐宋乐曲的一种体裁，宋词调名有“莺啼序”等。
26、评论家吕天成在其著作《曲品》中称“量江记全守韵律，词调俱工，一胜百矣。
27、《百家词》之各种抄本《南唐二主词》，此词调名下有注：“呈郑王十二弟”，篇末有注：“后有隶书东宫书府印。
28、词调高韵胜，下笔有神，名重一时。
29、《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。*注明代暂遗贤，另有作千古暂遗贤，详见《乐章集》。
30、如：小起板、基本调(蛟川本调)、赋调、抗调、词调、平湖、一字沙袋、五彩沙袋、娃娃调、乱台、哭调、水底反、正平湖、三顿、清丝二簧、流水、一根藤、五更调、武林调、急板等，但至今还保留着落调时的和音。
31、《杏花天影》词调名，姜夔自创，旁注工尺谱。
32、《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。
33、沈洪生学士《洪崖词》有《挽成容若侍中》四首，词调《满江红》。
34、唐末词乐乐谱至今可见者二，一为姜夔的《白石道人歌曲》所载词调，凡十七首；一为敦煌曲谱（琵琶谱），凡二十五首。
35、令：唐宋杂曲的一种体制，词调、曲调名,即“小令”,又称“令曲”，一般字少调短，如词中的《十六字令》，元曲中的《叨叨令》之类。
36、又词调有《金蕉叶》一词，宋柳永自创。
37、“添字”对原调某些句子增加字数，但不破句，这样形成的另一词调，叫“添字”调。
38、任二北，据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓辞意涉及临江；明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名；黄升《花庵词选》卷一云“唐词多缘题，所赋《临江仙》则言仙事……”唐教坊曲，用作词调。
39、于是骑着马冲上海滩，在目测过的那个位置张弓搭箭飞射出去，准确击中扇柄，金色的扇子飘飘摇摇在空中璇舞，光景之美深深感染了在场的每一位，有人咏作和歌，有人翩翩起舞，几乎忘记自己身在战场。从正月一直唱到腊月，反复变换，词调各异，随着采茶歌优美的旋律，紫姑飘飘摇摇，随心所欲地摆出各种舞姿，时而耕耘，时而收获，时而打鱼，时而狩猎，整个土家山寨都沉浸在一片愉快生活的歌舞声中。
40、从而揭橥词调对于词文学的本体论及创作论意义。
41、等，还有些经毛滂改进才得以推广的词调如《河满子》、《天香》、《夜行船》、《青玉案》、《赐银灯》等。
42、词调原名《御街行》，后变格为《孤雁儿》，专写离别悼亡等悲伤之情。
43、叔阳所作五言诗颇有父风，七言则词调朗畅，有《礼部集》八卷，《四库总目》传于世。
44、至南宋亡，元曲代兴，词调衰微，而清真词还有人传唱着。
45、《故万州刺史刘君墓志铭》：“文咏词调有古时人气候。
