乘月：chéng yuè 基本解释：●详细解释：趁着月光。《乐府诗集·清商曲辞一·子夜四时歌夏歌一》：“乘月采芙蓉，夜夜得莲子。” 唐 张若虚 《春江花月夜》诗：“不知乘月几人归，落月摇情满江树。” 宋 陆游 《游山西村》诗：“从今若许閒乘月，柱杖无时夜叩门。”★趁着月色。《晋书．卷九二．文苑传．袁宏传》：「谢尚时镇牛渚，秋夜乘月，率尔与左右微服泛江。」宋．陆游〈访村老〉诗：「大儿叱犊戴星出，稚子捕鱼乘月归。」
1、泛湖乘月早，践雪过山迟。
2、嬉游竟不尽，乘月泛舟还。
3、其中有些句子，如“耕藉乘月映，遗滞指秋杪”两句，与上下诗意的脉胳似乎不太联贯，所以原诗句次是否如此，还是值得怀疑的。
4、酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。
5、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。陆游
6、会花方繁开，上乘月夜召太真妃以步辇从。
7、从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。
8、因表现优秀，担任空乘月历的4月小姐。
9、乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。
10、去舟乘月后，归鸟息人前。
11、会城中矢少，应元乘月黑，束藁为人，人竿一灯，立陴间，匝城，兵士伏垣内，击鼓叫噪，若将缒城斫营者。
12、〖出处〗明?唐顺之《咨总督都御史胡牌》：“若乘月黑潮满之夜，驾船冲出港门，及扛船随处下海……是纵虎出匣，祸岂胜言。
13、洗炼，如矿出金，如铅出银。超心炼冶，绝爱缁磷。空潭泻春，古镜照神。体素储洁，乘月返真。载瞻星辰，载歌幽人。流水今日，明月前身。司空图1星辰屏息地数着时刻，荏弱的月儿在夜中朴陋。
14、信浮沉，无管束，钓回乘月归湾曲。
15、宿鸟归林休重感，马蹄乘月却还家。
16、第五是乘月飞升中的自惭形秽。
17、会花方繁开，上乘月夜召太真妃以步辇从。太真妃、晓妆体段。
18、公子偃以一百张老虎皮披在战马背上，乘月色朦陇，偃旗息鼓，开雩门而出。
19、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门”。
20、跃麟轩於雾术，褰羽旆於星桥，徵赤螭而架渚，漾青翰而乘湖，停翠梭兮卷霜?，引鸳杼兮割冰绡，举黄花而乘月艳，笼黛叶而卷云娇。
21、早起钓鱼去，夜深乘月归。
22、他与刘义乘月黑风高驾船夺港冲出重围逃脱。
23、故人是否彼方正乘月过荷塘莲花都睡得酣香，风动明月半廊映得人影成双道是情短藕丝长，青山怕人离别抱城郁郁苍苍平白添许多路遥，那日登了画舫半途上还回望千万里外是远方。
24、闲乘月：有空闲时趁着月光前来。
25、青溪归路直，乘月夜歌还。
26、马曹之战，双方均以二连星开局。乘月披金帔，连星解琼佩。
27、长歌尽落日，乘月归田庐。
28、傍空无四壁，乘月饮湖光。
29、归去须乘月，松门许夜敲。
30、擅风情，乘月貌，便是败家的根本。
31、从今若许闲乘月，拄杖无时也叩门”。体素储洁，乘月反真。
32、且须饮美酒，乘月醉高台。
33、金批令箭交与你，五鼓天明交令还。十六日，五鼓，乘月上华顶，观日出。
34、骖鸾乘月，正好同归去。
35、十六日，五鼓，乘月上华顶，观日出。
36、公子偃以100张老虎皮披在战马背上，乘月色朦陇，偃旗息鼓，开雩门而出。
37、乘月来相访，冲残半岭烟。
38、不知乘月几人回”，君呀！
39、八月十八日，清军破仙霞关入闽；二十二日进攻汀州，南明隆武帝被俘。杰书令偃旗鼓，一日夜行数百里，乘月攻克江山，进徇常山，次仙霞关。
40、春江潮水连海平，海上明月共潮生。人生代代无穷已，江月年年只相似。星夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
41、《早朝》诗：“冒寒人语少，乘月烛来稀。
42、清乘月色浮盈坞，香逐夜光蒸远村。
43、天宝末，玄宗尝乘月登勤政楼，命梨园弟子歌数阕。
44、在晨辉夕照中,荫蓊下的水面波光荡漾,涟漪柔美;温馨之夜,“乘月弄潺湲”,让人们在清流的余韵中走进安宁。
45、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
46、《晋书?刘琨传》：“琨乃乘月登楼清啸。
47、八残冬腊月,饥寒交迫,他与朋友“乘月出城南门,统城堞数里,歌吟啸呼,相于应和。
48、遂乘月夜令侍者车匿为伴。
49、漕卒啸风前后应，篙师乘月往来频。
50、残冬腊月,饥寒交迫,他与朋友“乘月出城南门,统城堞数里,歌吟啸呼,相于应和。
51、太守自吟还自笑，归来乘月尚留连。
52、且须饮美酒，乘月醉高台。
53、宋梅尧臣《留题希深美桧亭》诗：“乘月时来往，清歌思浩然。7.《论“鬼才”李贺诗歌思想的边缘性》，《电影评介》07年第1期。
54、如果说“桂树凌寒山”，以“桂树”置“寒山”上，又加“凌”字点睛，以显示欣荣之致；“铜陵”一联设色精致，动词“映”，“泻”，更贴切传神：都表现了谢客一贯的善写物状以寄意的特点；那么二层的“险径”、“天路”一联，三层的“图牒”、“碑版”一联，四层的“乘月弄潺?”，已将记行写景寓情完全揉合在一起写，绝无芜累之病。
55、侵星违旅馆，乘月戒征俦。复嶂迷晴色，虚岩辨暗流。猿吟山漏晓，萤散野风秋。故人渺何际，乡关云雾浮。
56、乘月披金帔，连星解琼佩。
57、如诗词界认为是诗之大忌的三平调、孤平、失粘、犯拗等，作者却提出了崭新的见解，从而纠正了诗词理论中那些矛盾重重，不能自圆其说的论点论述，使格律诗重现简明清新的本来面貌；通过长期的创作实践，作者还提出了诗词要标新立意、诗词的妙处在气氛、创作要在细微处下功夫、随意而写、诗词不但要押韵而且要押意、诗词作品的脉络是意连等等论点，揭示出了诗词作品内在的实质性的东西，为创作提供了理论依据；在诗词作品的剖析中，对诸如《木兰诗》中“但闻燕山胡骑声啾啾”及“雄兔脚扑朔”、陶渊明《归田园居》中“荒宅十余亩”、刘禹锡《西塞山怀古》中“王浚楼船下益州”、张若虚《春江花月夜》中“不知乘月几人归”、李白《静夜思》中“床前明月光”、张志和《渔歌子》中“青箬笠，绿蓑衣”、李清照《声声慢》中“乍暖还寒时候，，等等，都提出了自己的见解，指出了原诗存在的问题或流传中出现的错误，打破了千百年来的传统认识。
58、乘月归来，正梨花夜缟，海棠烟幂。
59、六春江潮水连海平，海上明月共潮生。人生代代无穷已，江月年年只相似。星夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
