拙朴：zhuō piáo 基本解释：[austere] 朴实;古朴形式拙朴拙朴的古陶器●详细解释：见“ 拙朴 ”。亦作“ 拙朴 ”。质朴，真率。《梁书·儒林传·崔灵恩》：“性拙朴，无风采，及解经析理，甚有精致。”《南史》作“拙朴”。 五代 齐己 《山中答人》诗：“故人怜拙朴，时復寄空林。” 清 阮元 《与友人论古文书》：“若谓前人拙朴不及后人，反覆思之，亦未敢以为然也。”《新华月报》1962年第3期：“严格说来， 北魏 、 西魏 都富于肆野、夸张的格调，不过 北魏 显得拙朴，而 西魏 比较飞动。”★◎ 拙朴 zhuōpǔ[austere] 朴实;古朴形式拙朴拙朴的古陶器★朴实、率真。如：「画家用拙朴的笔触，描绘农村田园的美景。」
1、自幼酷爱书画篆刻，书法初学汉隶正书及行书，后从山东任晓麓、西安李滋煊、邱星等人研习殷卜鼎彝文字及篆刻，书作力求表现三秦故土凝重古朴的气质，拙朴而有活力。
2、跋《云谣集杂曲子》云：“其为词拙朴可喜，洵倚声椎轮大辂。
3、书作喜古拙朴实，自然流畅，于传统中求创新，求神趣，不事雕饰，能作楷。
4、结体相向，蚕头燕尾，转笔不用方笔内撅法，用提笔暗过的外拓法，显得雄重丰腴，端庄拙朴，风格强烈。
5、《木皮散人鼓词》风格拙朴，时以乡谚、土语入篇，俚不伤雅，尤能声韵铿锵，朗朗上口。
6、以一当开元通宝百，铜色暗红，制作工整，隶书“得壹元宝”四字旋读，拙朴明晰，背多有月纹，或星纹和祥云，因铸期短，较为稀少，故有“顺天易得，得壹难求”之说。
7、总之，他的作品大都是粗服乱头，纵横冲撞，线条古拙朴茂而无故意修饰之概，风格豪放潇洒不羁，在粗糙中见出元气淋漓的大度来，比起刻意工整又时俗之气充斥的匠气之作来，这样的作品显然更有魅力。
8、五熟悉的内容经曾宓之手,书写与布局都有了拙朴而不拘泥的艺术感,其用心用意之深,可见一斑。
9、晨钟暮鼓，烟雾缭绕；菩萨低眉，金刚怒目；松柏苍翠，廊檐拙朴。
10、该展展出了5位书家的50余幅作品,诸体兼备,形式多样,风格各异,笔墨或酣畅流利,或天趣盎然,或拙朴老道,或典雅秀美,不一而足。
11、城北蜀冈，天山汉墓建筑以巍峨磅礴的气势展现出阔大沉雄的盛世气象和凝重拙朴的汉代遗风。假使以往的日子尚算太平盛世，在这个时候便很需要一个社会安全网。
12、四综合象义为1:憨厚、拙朴、率真、耿直、忠贞、义气
13、其土味拙朴，颇具特色，早为人们所注目。
14、综合象义为1:憨厚、拙朴、率真、耿直、忠贞、义气
15、村庄布局呈北斗七星，分别为拙朴的燕子坳古村落、庄严的何家祠堂、钩云钓月的农家餐饮、历史悠久的明代古宅、卓有贡献的何家大院（中国汽车制造第一人何乃民故居）、风景秀丽的卧牛山岗、碧波荡漾的水库。
16、熟悉的内容经曾宓之手,书写与布局都有了拙朴而不拘泥的艺术感,其用心用意之深,可见一斑。
17、笔墨或酣畅流丽,或天趣盎然,或拙朴老道,或典雅秀美,不一而足。
18、为避免洪涝和盗匪的侵袭，建起了风格拙朴的迎龙楼，该楼是广东开平碉楼中最原始、最古老的碉楼，因而享有“开平碉楼之父”的称号。
19、南北兼收，碑帖并取，精气内涵，沉雄后逸，磊落萧散，挥洒自如，《陈沫吾印存》、《三十六计书法篆刻赏析》，穷理法于方寸，抒情性于锋刃，思接千载，微显大千，既有古之拙朴，又具作者个性，线条雄健，布局精微，或粗服乱头，或率意零乱，或参差诙谐，或安详静穆，观君之印，如沐春风。
20、在形式表现上，突出了谐洽三代吉金的凝重谨严、汉魏刻石的浑厚拙朴、唐宋陶瓷的流畅华滋等各种质感的线条组成的韵律美，并与画家的心理感受遥呼相应，实践了融深厚传统功力于浓郁的现代审美趣味的相辉映照，使观众同时进入笔墨旨趣和实体印象的双重意境而别开生面，在中国近代绘画的多元发展中，建树了将文人画笔墨、院体画意境有机契合的高度和难度。
21、通体由上等红木所造的茶舍,清幽雅致,一方木几摆放在茶室中央,木几上,古意拙朴的红砂茶壶袅袅白雾升腾而起。
22、而在凡能体现其风格的楷书、行书、草书及隶书作品中，均参有篆意，形成各种书体都呈现出古拙朴茂之趣。
23、所谓拙朴之美，这种拙朴不是笨拙之呆愚，而是混沌未开、质木无文、纯任天然的质朴美。
24、从艺术特点上可以把其分为：典雅、秀逸、拙朴、雄浑、纵肆、平整、古峭、奇谲。
25、先生早年受柳汀先生画风影响，以花卉、鸟虫为主，后得两石翁心授，笔墨拙朴、典雅而有富贵气。
26、质言之，北方山水偏于“知”，重在理性地传达形象的完整性和合理性，故更强调“骨”，类于西方传统绘画中重素描的学院一派，因之王维“幽深之致，近古未有”的水墨画，仍熏染了“远树过于拙朴，务复细巧，翻更失真”的“笔胜于象”之病，正所谓“见落笔蹊径而少自然”者也；而江南山水偏于“觉”，重在感性地传达形象的意象和趣味，故更强调“肉”，类于西方传统绘画中重色彩的一派，正所谓“去斧凿痕而多变态”者也，“不见其墨污之迹”的王墨山水虽“谓奇也”，却因“不见笔踪”，难免招来“不谓之画”的批评。
27、比如包世臣对“魏体行书”的认识，是结构以侧取势，行笔以断为主，使笔道在流动中呈现出波澜起伏的形状，但没有彻底克服强调笔毫平铺，按多于提，筋骨不足，节奏婉弱的流弊；张裕钊以柔软的毛笔追求刀斧凿痕的方折效果，以抖笔、侧锋、侧刷等动作追求外方内圆的笔意，使线条缺少古朴浑厚、深沉博大的气魄；赵之谦的行书，拙朴雄强近于圆熟，豪迈奔放近于粗野，北碑书法在他的笔下变得温润灵巧，显现出向帖学靠拢的迹象，为后世所讥嘲；康有为扬碑抑帖，杀伐极端，尽管以平长弧线为基调，使转方圆兼备，线条粗壮厚实，但也有松散虚空、凝练紧迫不足的缺憾；李瑞清将篆隶、章草、汉简的结体用笔融入北碑，强调了线条运行间的滞涩与绞转，又暴露出刻意追求颤笔变化的弊端；沈曾植以碑入草，结体怪异，书风奇峭博丽，也难免有用笔荒疏不精的遗憾。
28、创作善于吸取众家之长，在继承传统的基础上创新，作品题材广泛，构图简练概括，具有古拙朴实，色彩沉稳苍劲浑厚，墨色润味简练自然生动，挥笔自如洒脱奔放，怡人性情，顾盼生辉,充了大自然的韵和精秀。
29、一百六综合象义为1:憨厚、拙朴、率真、耿直、忠贞、义气
30、巧诈不如拙诚原出自《韩非子?说林》，用来表明巧妙的奸诈不如拙朴的诚实。
31、唐肃宗李亨乾元二年（公元759年）史思明铸于洛阳，以一当开元通宝百，铜色暗红，制作工整，隶书“得壹元宝”四字旋读，拙朴明晰，背多有月纹，或星纹和祥云，因铸期短，较为稀少，故有“顺天易得，得壹难求”之说。
32、石兽或跨步前行,或举踵欲奔;分无角、独角、双角;均为大型陵墓圆雕石兽造型,并以粗犷拙朴为基调,具有威猛凛然的神秘色彩。
33、创作时篆参隶势，求其姿态；隶参篆势，形成古质，追求拙朴、雄肆、苍古、浑穆之气。
34、一百“古道”描绘的是黄土高原骑驴穿过古堡的小媳妇和她的丈夫,用笔拙朴而饶有意趣,小媳妇的略带羞色、丈夫的纯朴都是那样真切,让人不禁会意一笑。
35、弃置不用的磨盘、碾子，拙朴可爱，成为英谈历史的见证。
36、城北蜀冈，天山汉墓建筑以巍峨磅礴的气势展现出阔大沉雄的盛世气象和凝重拙朴的汉代遗风。
