披离：pī lí 基本解释：●详细解释：分散貌；散乱貌。《文选·宋玉＜风赋＞》：“至其将衰也，被丽披离，衝孔动楗。” 李善 注：“被丽披离，四散之貌也。” 南朝 梁 吴均 《共赋韵咏庭中桐》：“华暉实掩映，细叶能披离。” 金 元好问 《自赵庄归冠氏》诗之二：“杏园红过雪披离，杨柳无风緑线齐。” 郑振铎 《取火者的逮捕·埃娥五》：“天上的黑云已经披离的四散了，孔雀的尾翎，仪态万方的在空中放射着光彩。”★四散分布的样子。南朝梁．吴均〈共赋韵咏庭中桐〉诗：「华晖实掩映，细叶能披离。」元．商衟〈月照庭．万木争荣套．六么遍〉曲：「披离满径点胭脂，乾忙煞燕子莺儿。」
1、朱熹此处的诗意是：山花的花瓣还带着朝露，一片清绿，有如羽毛的散乱披离。
2、竹叶的画法遵循了元代赵孟?所倡导的“写竹还须八法通”的原则，熟练地以书法的“撇、捺”法来点画，写出叶片错落参差或披离偃仰之态。
3、所倡导的“写竹还须八法通”的原则，熟练地以书法的“捺”法起笔收笔，叶根及叶尖皆见笔锋，写出其错落参差、披离偃仰之态。藏式寺庙的特点是因山而建，依山就势，呈错落参差的布局，不强调轴线，而以空间构图的自由均衡为原则，往往形成突出的轮廓外观。
4、若其息驾兰旗，杳然水宅，披离漾裔，神人问赜，千载莫觌，逝将安适？
5、广披离，见众鬼在堂，共捧弄公尸。
6、《自赵庄归冠氏》诗之二：“杏园红过雪披离，杨柳无风?线齐。《文选?宋玉＜风赋＞》：“至其将衰也，被丽披离，?孔动楗。
7、《注》配藜，披离也。
8、如香花切勿看披离是也。
9、注：“被丽披离，四散之貌也。
10、众芳婉其披离兮，秋霜惨不能以实。
11、〖桃花桃叶乱纷纷〗东风吹得桃花桃叶分散披离。
12、《取火者的逮捕?埃娥五》：“天上的黑云已经披离的四散了，孔雀的尾翎，仪态万方的在空中放射着光彩。
13、春深之后，更见峡谷增绿，藤萝加密，峰峦染青，朱翠披离，天然植被楚楚依人，遍处释放温柔。
14、水仙长叶披离，银花拥簇，恰如衣带纷飞，起舞回雪，更觉灵巧。
15、丰融披离，斐?奂烂。
16、所倡导的“写竹还须八法通”的原则，熟练地以书法的“捺”法起笔收笔，叶根及叶尖皆见笔锋，写出其错落参差、披离偃仰之态。
17、《文选?宋玉＜风赋＞》：“至其将衰也，被丽披离，冲孔动楗。
18、九张机，耍花挽罢缎披离，结边锁定心欢喜。
19、《共赋韵咏庭中桐》：“华?实掩映，细叶能披离。
20、《梦归赋》：“白日邈其中出兮，阴霾披离以泮释。
21、北边墙顶盘槐缭绕，披离着浅亮的绿色。
22、《琴赋》：“丰融披离，斐?奂貌。
23、首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。
24、在狂草作品中，梁蓝波披离点划，以有形的书法传达著无形的精神。
25、李善注：“被丽、披离，四散之貌也。
26、披离满径点胭脂，干忙煞燕子莺儿。
27、到了元代中晚期，景德镇青花烧造技术完全成熟，胎体洁白厚重，釉面自里泛青，光润透亮，青花料色青翠披离，色泽光彩鲜亮，装饰题材也十分丰富，如植物题材方面，除了宋代的牡丹、莲荷、菊花、宝相花等外还新增了松、竹、梅、灵芝、蕉叶、枣花、山花、月季等，动物题材方面则新出现了孔雀、白鹤、麒麟、狮子、海马、异兽等。
28、《文选?宋玉＜风赋＞》：“至其将衰也，被丽披离，?孔动楗。
29、首句“草色青青柳色黄”，直接用嫩绿、鹅黄两色春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的春天景象；次句“桃花历乱李花香”，用暗笔为这幅景象添上嫣红、洁白两色，并以传神之笔烘染了花枝披离、花气氤氲的浓春图景，使画面上的春光更加艳丽，春意更加喧闹。
30、至其将衰也，被丽披离，冲孔动楗，?焕粲烂，离散转移。
31、蓊茸”画檐竹枝叶披离之态，使人简直能感觉到，正有一片清荫从高处淌下。
32、故太宗之大举北伐，惊溃披离而死伤过半。
33、作品《惊鼙》：万马奔腾，马首攒动，似天地间一股正气扶摇直上，铁骨铮铮，铁蹄铿然，白马、黑马杂沓相间，黑白两色氤氲互渗，点划披离，纵横捭阖。
34、线条的粗细虚实，运笔的轻重缓急、披离点染，全都浸透在人物的皮肉筋骨之中。
35、虽然描绘的是牡丹、水仙等花卉，但不求其明艳娇嫩的自然属性，而是以篆隶之笔直抒胸臆，老笔披离深得吴昌硕神髓，气格清雅直追清代“扬州八家”的李?(复堂)。
36、青花色泽幽雅明快，青翠披离，快人官感，令人赏心悦目。
37、莫劳晓日梳千下，终见秋霜起一丝。众芳婉其披离兮，秋霜惨不能以实。
38、尤其是画中公鸡的画法，出笔披离，造型浑朴可爱，与常见的公鸡雄壮威武的形态大异其趣。
39、披离，斐?奂烂。
40、那是千岁最后一次看见睦月,黄昏的斜阳扫过房门,门框的影子披离在塌塌米上。
41、「及其将衰也，被丽披离，冲孔动楗。
42、远处望去，怪伟披离，青峦翠（山献），云气蒙蒙，岩岫在明灭有无中。
43、竹叶的画法遵循赵孟?所倡导的“写竹还须八法通”的原则，熟练地以书法的“捺”法起笔收笔，叶根及叶尖皆见笔锋，写出其错落参差、披离偃仰之态。
44、得益于青海陋室之长夜孤灯，诵碑读帖，面壁临池，意会辞章文采之妙，体悟披离点画之理。
