披离:pī lí 基本解释:●详细解释:分散貌;散乱貌。《文选·宋玉<风赋>》:“至其将衰也,被丽披离,衝孔动楗。” 李善 注:“被丽披离,四散之貌也。” 南朝 梁 吴均 《共赋韵咏庭中桐》:“华暉实掩映,细叶能披离。” 金 元好问 《自赵庄归冠氏》诗之二:“杏园红过雪披离,杨柳无风緑线齐。” 郑振铎 《取火者的逮捕·埃娥五》:“天上的黑云已经披离的四散了,孔雀的尾翎,仪态万方的在空中放射着光彩。”★四散分布的样子。南朝梁.吴均〈共赋韵咏庭中桐〉诗:「华晖实掩映,细叶能披离。」元.商衟〈月照庭.万木争荣套.六么遍〉曲:「披离满径点胭脂,乾忙煞燕子莺儿。」
1、朱熹此处的诗意是:山花的花瓣还带着朝露,一片清绿,有如羽毛的散乱披离。
2、竹叶的画法遵循了元代赵孟?所倡导的“写竹还须八法通”的原则,熟练地以书法的“撇、捺”法来点画,写出叶片错落参差或披离偃仰之态。
3、所倡导的“写竹还须八法通”的原则,熟练地以书法的“捺”法起笔收笔,叶根及叶尖皆见笔锋,写出其错落参差、披离偃仰之态。藏式寺庙的特点是因山而建,依山就势,呈错落参差的布局,不强调轴线,而以空间构图的自由均衡为原则,往往形成突出的轮廓外观。
4、若其息驾兰旗,杳然水宅,披离漾裔,神人问赜,千载莫觌,逝将安适?
5、广披离,见众鬼在堂,共捧弄公尸。
6、《自赵庄归冠氏》诗之二:“杏园红过雪披离,杨柳无风?线齐。《文选?宋玉<风赋>》:“至其将衰也,被丽披离,?孔动楗。
7、《注》配藜,披离也。
8、如香花切勿看披离是也。
9、注:“被丽披离,四散之貌也。
10、众芳婉其披离兮,秋霜惨不能以实。
11、〖桃花桃叶乱纷纷〗东风吹得桃花桃叶分散披离。
12、《取火者的逮捕?埃娥五》:“天上的黑云已经披离的四散了,孔雀的尾翎,仪态万方的在空中放射着光彩。
13、春深之后,更见峡谷增绿,藤萝加密,峰峦染青,朱翠披离,天然植被楚楚依人,遍处释放温柔。
14、水仙长叶披离,银花拥簇,恰如衣带纷飞,起舞回雪,更觉灵巧。
15、丰融披离,斐?奂烂。
16、所倡导的“写竹还须八法通”的原则,熟练地以书法的“捺”法起笔收笔,叶根及叶尖皆见笔锋,写出其错落参差、披离偃仰之态。
17、《文选?宋玉<风赋>》:“至其将衰也,被丽披离,冲孔动楗。
18、九张机,耍花挽罢缎披离,结边锁定心欢喜。
19、《共赋韵咏庭中桐》:“华?实掩映,细叶能披离。
20、《梦归赋》:“白日邈其中出兮,阴霾披离以泮释。
21、北边墙顶盘槐缭绕,披离着浅亮的绿色。
22、《琴赋》:“丰融披离,斐?奂貌。
23、首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。
24、在狂草作品中,梁蓝波披离点划,以有形的书法传达著无形的精神。
25、李善注:“被丽、披离,四散之貌也。
26、披离满径点胭脂,干忙煞燕子莺儿。
27、到了元代中晚期,景德镇青花烧造技术完全成熟,胎体洁白厚重,釉面自里泛青,光润透亮,青花料色青翠披离,色泽光彩鲜亮,装饰题材也十分丰富,如植物题材方面,除了宋代的牡丹、莲荷、菊花、宝相花等外还新增了松、竹、梅、灵芝、蕉叶、枣花、山花、月季等,动物题材方面则新出现了孔雀、白鹤、麒麟、狮子、海马、异兽等。
28、《文选?宋玉<风赋>》:“至其将衰也,被丽披离,?孔动楗。
29、首句“草色青青柳色黄”,直接用嫩绿、鹅黄两色春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的春天景象;次句“桃花历乱李花香”,用暗笔为这幅景象添上嫣红、洁白两色,并以传神之笔烘染了花枝披离、花气氤氲的浓春图景,使画面上的春光更加艳丽,春意更加喧闹。
30、至其将衰也,被丽披离,冲孔动楗,?焕粲烂,离散转移。
31、蓊茸”画檐竹枝叶披离之态,使人简直能感觉到,正有一片清荫从高处淌下。
32、故太宗之大举北伐,惊溃披离而死伤过半。
33、作品《惊鼙》:万马奔腾,马首攒动,似天地间一股正气扶摇直上,铁骨铮铮,铁蹄铿然,白马、黑马杂沓相间,黑白两色氤氲互渗,点划披离,纵横捭阖。
34、线条的粗细虚实,运笔的轻重缓急、披离点染,全都浸透在人物的皮肉筋骨之中。
35、虽然描绘的是牡丹、水仙等花卉,但不求其明艳娇嫩的自然属性,而是以篆隶之笔直抒胸臆,老笔披离深得吴昌硕神髓,气格清雅直追清代“扬州八家”的李?(复堂)。
36、青花色泽幽雅明快,青翠披离,快人官感,令人赏心悦目。
37、莫劳晓日梳千下,终见秋霜起一丝。众芳婉其披离兮,秋霜惨不能以实。
38、尤其是画中公鸡的画法,出笔披离,造型浑朴可爱,与常见的公鸡雄壮威武的形态大异其趣。
39、披离,斐?奂烂。
40、那是千岁最后一次看见睦月,黄昏的斜阳扫过房门,门框的影子披离在塌塌米上。
41、「及其将衰也,被丽披离,冲孔动楗。
42、远处望去,怪伟披离,青峦翠(山献),云气蒙蒙,岩岫在明灭有无中。
43、竹叶的画法遵循赵孟?所倡导的“写竹还须八法通”的原则,熟练地以书法的“捺”法起笔收笔,叶根及叶尖皆见笔锋,写出其错落参差、披离偃仰之态。
44、得益于青海陋室之长夜孤灯,诵碑读帖,面壁临池,意会辞章文采之妙,体悟披离点画之理。